Die Zuschreibungen an Michelangelo oder an Giulio Romano oder an andere sind völlig falsch. Die derzeitige Form der lateinischen Kreuzbasilika wurde von Guidetto Guidetti (Florenz, möglicherweise Ende des 14. Jahrhunderts - Rom 1564) entworfen, einem der brillantesten Schüler Michelangelos (was zu Verwirrung zwischen Schüler und Lehrer hätte führen können). Die Zuordnung der Fassade zu Martino Longhi the Elder ist ebenfalls falsch. Sie wurde von Vignola (Jacopo Barozzi) als Werk aus dem 16. Jahrhundert anerkannt und dann von Francesco Capriani da Volterra, genannt "il Volterra", fertiggestellt (nicht zu verwechseln mit Daniele da Volterra). bekannt als "The Braghettone", derjenige, der die Unterhose auf die Akte der Sixtinischen Kapelle legte). Die Bauarbeiten begannen bereits Ende des 15. Jahrhunderts, aber aus wirtschaftlichen Gründen wurde das Unternehmen mehrfach verhaftet und wieder aufgenommen, bis es in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts endgültig fertiggestellt wurde.

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Das Innere der Kirche mit drei durch Säulen getrennten Schiffen ist reich an Gemälden und Marmor, aber sein besonderes Merkmal ist die Fülle weißer und vergoldeter Stucke, die die Gewölbe, das Kreuz und die Apsis schmücken.

Obwohl die Stucke eine gewisse plastische Schwere aufweisen, ist das Ganze sanft und zart und man kann seine Diffusion in allen verfügbaren Winkeln kaum bemerken. Dies liegt vor allem daran, dass die Engel im Gegensatz zu anderen Orten nicht in einer statischen, sondern in einer dynamischen, fast tanzenden Haltung dargestellt werden.

DEKORATIVGERÄT UND HEILIGE MÖBEL

Gegenfassade, Hauptschiff

EINGANG: Walnuss-Briar-Kompass (1784), ein Geschenk der Universität von Molinari Garzoni.

OBEN: Cantoria aus vergoldetem Holz (Ende des 18. Jahrhunderts), 1825 von der Universität der Molinari-Meister restauriert. In der Balustrade Paneele mit Perspektiven von Mühlen auf dem Tiber. Monumentale Orgel (1861).

Gegenfassade, rechter Gang

OBEN: Giuseppe und Andrea Orazi, Giuseppes Traum (1706), Fresko.

Verkündigungskapelle (Universität der Kaufleute und Makler von Ripa)

ALTAR PALA: Federico Zuccari, Verkündigung (1561), Fresko.

RECHTE WAND: Virginio Monti, Der Erzengel Gabriel (1875), Fresko.

LINKE WAND: Virginio Monti, San Giuseppe (1878), Fresko.

BODEN: 1749 nach einem Entwurf von Gabriele Valvassori ausgeführt.

Erstes Gewölbe im rechten Gang

Giuseppe und Andrea Orazi, Ruhm Mariens (1708), Fresko.

Kapelle von Santa Caterina d'Alessandria (Universität von Vermicellari)

ALTARSTÜCK: Filippo Zucchetti, Mystische Hochzeit der Heiligen Katharina (1711), Öl auf Leinwand.

RECHTE WAND: Filippo Zucchetti, San Pietro (1711), Fresko.

LINKE WAND: Filippo Zucchetti, San Paolo (1711), Fresko.

VOLTA: Tommaso Cardani, Engel mit den Symbolen des Martyriums (1711), Fresko.

Zweites Gewölbe am rechten Gang

Giuseppe und Andrea Orazi, Gloria di S. Caterina (1708), Fresko.

Kapelle der SS. Giacomo, Bartolomeo und Vittoria

(University de 'Padroni, Mieter und Mezzaroli di Vigne)

ALTAR PALA: Giovanni Baglione, Jungfrau und Kind mit Heiligen (ca. 1630), Fresko.

RECHTE WAND: Giovanni Baglione, Martyrium eines heiligen Diakons (um 1630), Fresko.

LINKE WAND: Giovanni Baglione, Martyrium des Apostels Andreas (um 1630), Fresko.

VOLTA: Fresken (19. Jahrhundert) mit zwei Engeln in Rahmen und einem Heiligen, vielleicht Santa Vittoria.

Drittes Gewölbe im rechten Gang

Giuseppe und Andrea Orazi, Ruhm von San Bartolomeo (1708), Fresko.

Kapelle des Heiligen Kruzifixes - Rechter Arm des Querschiffs

(Universität von Pollaroli)

ALTAR: Holzkruzifix (17. Jahrhundert).

WÄNDE: Niccolò Martinelli da Pesaro, bekannt als „il Trometta“, Geschichten der Passion (1595), Zyklus von Fresken. Verschiedene Quellen weisen auf Trometta als Dorfbewohner, Schüler und Schüler von Taddeo Zuccari hin.

Rechter Unterbogen des Querschiffs

Giacinto Calandrucci, Auferstehung Christi (1703) und Engelspaare mit den Symbolen der Passion, Fresko.

Unten im rechten Gang

Holztür für den Zugang zur Halle der Kleidung.

OBEN: Andrea Procaccini, Die Herabkunft des Heiligen Geistes (1704), Fresko. Pierre Legros, Engel aus Stuck (1702).

Hauptschiffkreuzung mit Querschiff

VOLTA: Giuseppe und Andrea Orazi, Unbefleckte Empfängnis (1703), Fresko.

PENNACCHI: Giuseppe und Andrea Orazi, Tugend der Jungfrau (1703), Fresko.

STUCCHI: Simone Giorgini und Leonardo Retti nach einem Entwurf von Luigi Barattone.

BODEN: Polychromes Marmor-Inlay (1747), Geschenk der Universität Fruttaroli, mit einer Girlande mit verschiedenen Obstsorten.

Apsis (Universität Fruttaroli)

MAJOR ALTAR: Giacomo della Porta (16. Jahrhundert), restauriert von Gabriele Valvassori (1746-55); es hält das heilige marianische Bild.

HINTERGRUNDWAND: Federico und Taddeo Zuccari (ca. 1560), Geschichten aus dem Leben der Jungfrau , Zyklus von Fresken.

Links vom Altar: oben Sposalizio ; unten Krippe.

RECHTS DES ALTARS: oben Heimsuchung ; unten Flucht nach Ägypten (Szene inspiriert von den apokryphen Evangelien).

OBEN: polychromes Buntglasfenster mit marianischem Monogramm aus Granatäpfeln, Trauben und anderen Früchten sowie roten Rosen und verschiedenen Blumen (18. Jahrhundert).

TRIUMPHAL ARCH: Simone Giorgini und Leonardo Retti, Engel .

Rechte Apsidenwand

OBEN: (in der Lünette) Giovanni Baglione, Das Treffen von Anna und Joachim und den Propheten Moses und Jesaja (1598), Fresko.

UNTEN: Giovanni Baglione, Geburt Mariens (1598), Fresko.

RECHTS PARASTA: Grotesk in vergoldetem Stuck (17. Jahrhundert), der oben die Fassade der Kirche trägt.

Gewölbe der Apsis

Giovanni Baglione, Tod, Himmelfahrt und Krönung Mariens (1598), Fresken.

Linke Apsidenwand

OBEN: (in der Lünette) Giovanni Baglione, Der Engel ermahnt Joseph, nach Ägypten und zwei nicht identifizierbare Propheten zu fliehen , aber vielleicht ist einer der beiden tatsächlich eine Sibylle (1598), Fresko.

UNTEN: Giovanni Baglione, Darstellung Mariens im Tempel (1598), Fresko. Dies stellt eine Besonderheit dar: Abgesehen von den Renaissance-Gewändern der Figuren spielt sich die Szene am Fuße einer Treppe ab, an deren Ende sich die Fassade eines verkürzten Gebäudes befindet, die genau ... der Kirche der Madonna dell'Orto entspricht.

LINKS PARASTA: Grotesk in vergoldetem Stuck (17. Jahrhundert), der oben die Erhebung einer unbekannten Kirche trägt, aber mit ziemlicher Sicherheit die Fassade der ersten Kapelle ist, die zu Ehren der Madonna errichtet wurde.

Unten im linken Gang

Holztür für den Zugang zur Sakristei; daneben eine einzigartige Marmorgruppe (15. Jahrhundert) mit einer Hand, die ein kleines Becken hält.

OBEN: Andrea Procaccini, Treffen zwischen Joachim und Anna (1704). Pierre Legros, Engel (1702).

Kapelle San Francesco d'Assisi - Linker Arm des Querschiffs

(Universität der Molinari Masters)

ALTAR: Statue des Heiligen (17. Jahrhundert).

WÄNDE: Niccolò Martinelli da Pesaro, bekannt als „il Trometta“, Geschichten von San Francesco (1595), Zyklus von Fresken.

Linker Unterbogen des Querschiffs

Mario Garzi, Ruhm von San Francesco (frühes 17. Jahrhundert).

Kapelle der Heiligen Carlo Borromeo, Ambrogio und Bernardino von Siena

(Universität von Scarpinelli)

ALTARSTÜCK: Giovanni Baglione, Madonna mit Kind und Heiligen (1641), Öl auf Leinwand.

RECHTE WAND: Giovanni Baglione, Sant'Ambrogio zu Pferd jagt die Arier aus Mailand (1641), Öl auf Leinwand.

LINKE WAND: Giovanni Baglione, San Carlo Borromeo hilft den Pestopfern (1641), Öl auf Leinwand.

Drittes Gewölbe des linken Ganges

Giovan Battista Parodi, Ruhm von San Carlo Borromeo (1706), Fresko.

Kapelle des hl. Johannes des Täufers (Compagnia de 'Giovani Pizzicaroli)

ARCHITEKTURPROJEKT: Gabriele Valvassori (1750).

ALTARSTÜCK: Corrado Giaquinto, Taufe Christi (1750), Öl auf Leinwand.

RECHTE WAND: Giuseppe Ranucci, Predigt des Täufers (1749), Öl auf Leinwand.

LINKE WAND: Giuseppe Ranucci, Die Enthauptung des Täufers (1749), Öl auf Leinwand. BODEN: 1750 nach einem Entwurf von Gabriele Valvassori ausgeführt.

Zweites Gewölbe des linken Ganges

Giovan Battista Parodi, Ruhm des hl. Johannes des Täufers (1706), Fresko.

Kapelle von San Sebastiano (Universität Ortolani)

ALTAR PALA: Giovanni Baglione, San Sebastiano, von den Engeln geheilt (1624), Öl auf Leinwand. Baglione malte - mit dem gleichen Titel - ein weiteres großes Öl auf Leinwand in der Kathedrale von San Gemini in Umbrien. Die beiden Darstellungen sind sehr unterschiedlich, außer angesichts des Heiligen, der im Wesentlichen identisch ist.

RECHTE WAND: Giovanni Baglione, Sant'Antonio da Padova (1624), Öl auf Leinwand.

LINKE WAND: Giovanni Baglione, San Bonaventura (1624), Öl auf Leinwand.

BODEN: 1748 nach einem Entwurf von Gabriele Valvassori ausgeführt.

Erstes Gewölbe des linken Ganges

Giovan Battista Parodi, Ruhm von San Sebastiano (1706), Fresko.

Gegenfassade, linker Gang

OBEN: Giuseppe und Andrea Orazi, Anbetung der Hirten (1706), Fresko.

UNTEN: Weihwassergruppe mit Sockel, das Werk römischer Marmorarbeiter (Ende des 15. Jahrhunderts), das möglicherweise zur zerstörten Votivkapelle gehört.

Mittelschiff

VOLTA: Giacinto Calandrucci, Mariä Himmelfahrt (1706), Fresko.

STUCCHI: entworfen von Gabriele Valvassori.

Triumphbogen

Camillo Rusconi, Engel im Basrelief (1702). Michel Maille, Allegorien von Cherubs flankiert (1702). AUF DEM BODEN: Marmortafel, die den genauen Punkt angibt, an dem sich das Bild der Madonna dell'Orto zur Zeit des ursprünglichen Wunders befand; Die Gedenktafel wurde hier platziert, als die heilige Ikone auf den Hochaltar (1556) übertragen wurde.

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Der Boden der drei Schiffe und drei Kapellen aus weißem und grauem Marmor wurde von Gabriele Valvassori entworfen und ist als verbindendes Element des gesamten Systems konfiguriert, auch wenn die Baustelle von 1747 bis 1756 länger und unregelmäßig verlief Laut den Archivquellen war Valvassori zwischen 1734 und 1758 der Architekt von S. Maria dell'Orto, nach der langen Anwesenheit von Luigi Barattone, der maßgeblich dazu beitrug, der Kirche ihr heutiges dekoratives Aussehen zu verleihen. In den Seitenschiffen befinden sich die beiden Beichtstühle aus Holz aus dem Jahr 1755, auf deren Oberseite eine Bronzekachel mit einem Mühlstein auf dem Tiber angebracht ist, ein Geschenk der Universität von Giovani Molinari. Das Design dieser beiden Elemente wurde Gabriele Valvassori für die allgemeine Anordnung der Komposition zugeschrieben: Die Position der leicht gedrehten Säulen, die einen unterbrochenen und gewölbten Architrav tragen, erinnert an ein architektonisches Schema, das sich in der Fassade des Krankenhauses befindet, und im Altar der zweiten Kapelle des linken Ganges, die San Giovanni Battista gewidmet ist.

Über die Stuckarbeiten, die die Gewölbe der Kirche schmücken, besagt eine mündlich überlieferte antike Legende, die in einigen Veröffentlichungen für einige Zeit auch Gastfreundschaft fand, dass in diesen prächtigen Ornamenten das erste Gold aus Amerika mit Christoph Kolumbus gemischt wurde. Wahrscheinlich aus dem Vorschlag des jeweiligen Geburtsjahres der Bruderschaft (1492) hervorgegangen, ist die Legende tatsächlich ohne jede mögliche Grundlage. Nach einer viel maßgeblicheren Tradition sollte Gold tatsächlich die Kassettendecke von S. Maria Maggiore schmücken, aber selbst in diesem Fall gibt es kein Dokument, das dies bestätigt. Rein theoretisch könnte die Legende über S. Maria dell'Orto jedoch einige Hinweise auf die Wahrheit enthalten: Es wird gesagt, dass die in der Esquiline-Basilika durchgeführten Arbeiten zu mehreren Abfällen und Abfällen geführt haben, die alle jedoch eifersüchtig erhalten sind, obwohl bekannt ist, dass Infinitesimale Mengen könnten - für Andacht und zu symbolischen Zwecken - an jeden gespendet werden, der sie angefordert hat, um sie mit Farben, Stuck und allem anderen zu mischen, was für die Dekoration anderer Kirchen benötigt wird.

AULA DEL VESTIARIO Die Walnussmöbel wurden von den Tischlern Eugenio und Giacomo Bacci, Mitglieder der Bruderschaft, zwischen Ende des 19. Jahrhunderts und Anfang des 20. Jahrhunderts hergestellt. Die einhundertzwölf Kabinette, die dazu bestimmt sind, die persönlichen Gegenstände der Mitbrüder aufzubewahren, bestätigen, wie viele Mitglieder der Sodalität einst waren. Die Decke ist mit Quadraten mit polychromen Inschriften bedeckt - von der Mitte des 16. Jahrhunderts bis etwa zum 17. Jahrhundert -, die an Nachlässe und Spenden für die Feier der SS erinnern. Massen des Wahlrechts.

ORATORY Ort des Gebets und des Treffens der Erzbruderschaft, es wurde 1563 als Inschrift auf dem Architrav fertiggestellt, die den Zugang für diejenigen übersteigt, die aus dem Hof ​​der architektonischen komplexen Dokumente kommen. Der Raum war zwischen 1702 und 1706 mit Stuck dekoriert; Einige der Gemälde werden Giovanni Odazzi zugeschrieben, andere Tommaso Cardani. Am 29. September 1851 wurde das Oratorium von Papst Pius IX. Besucht, der - auf einem Thron sitzend - die Confratelli zur rituellen Hommage an das Osculum Pedum (Fußkuss) zugelassen hatte; im folgenden Jahr - als das Bruderschaftskrankenhaus von der päpstlichen Regierung enteignet wurde, um einen Teil der Tabakfabrik unterzubringen - wurde der Altar dort aufgestellt, der aus dem Mittelgang des ehemaligen Krankenhauses des Vereins stammte und 1568 von der Universität gespendet wurde Garzoni dei Vermicellari.

HEILIGKEIT Der große Raum wurde um 1560 erbaut, als die Säule links von der Apsis abgerissen wurde. Die Umgebung ist typisch für das 18. Jahrhundert, angefangen mit den beeindruckenden Holzschränken, die zum Teil von der Universität der Molinari-Meister und zum Teil von der der Pollaroli gestiftet wurden. Oben auf dieser letzten Garderobe befindet sich ein prächtiger Truthahn, der das Rad mit einer Flügelspannweite von etwa 150 cm macht. Eine wertvolle und einzigartige Arbeit - ebenfalls aus dem 18. Jahrhundert - aus einem einzigen Holzblock geschnitzt. Einige Führer berichten fälschlicherweise, dass der Truthahn hergestellt wurde, um die Ankunft des ersten Truthahns aus Amerika (erste Hälfte des 16. Jahrhunderts) zu feiern. Der Brunnen in der Ecke wurde von der Universität von Pizzicaroli gestiftet und trägt die Angabe des Jubiläumsjahres 1700, was darauf hindeutet, dass es sich um das Werk von Barattone handelt, dem damaligen Architekten von S. Maria dell'Orto. Das Gewölbe, das mit verschiedenen monochromen dekorativen Elementen verziert ist, hat in der Mitte eine - viel umgebaute - Unbefleckte Empfängnis, die einem von Baglione inspirierten anonymen Künstler zugeschrieben wird.

WICHTIGER ALTAR. Zeichnung von Giacomo della Porta. Das Bild von S. Maria dell'Orto aus der Mitte des 15. Jahrhunderts wird verehrt. Die heilige Ikone wurde mit dem gesamten Wandteil von ihrer ursprünglichen Stelle, an die sich ein Epigraph erinnert, und 1556 auf dem Hochaltar abgetrennt, aber erst 1860 wurde sie auf der ovalen Leinwand von etwa cm bewegt. 120x150 in der Apsis-Nische gehalten. Der außergewöhnliche Magnetismus des Bildes ist hauptsächlich auf die unglaubliche Farbe der Augen zurückzuführen, die mit Blau-, Grün- und Grautönen bemalt sind. In den frühen 1500er Jahren scheint das Bild von Antoniazzo Romano oder seinem Schüler zum ersten Mal restauriert worden zu sein, aber viele andere folgten, das letzte 1978.

Ende der fünfziger Jahre des letzten Jahrhunderts veränderte eine Reihe von rücksichtslosen Eingriffen in der Nähe der Kirche die ursprüngliche solide statische Struktur des Gebäudes ernsthaft, so dass Instabilität verursacht wurde, die das Überleben des Gebäudes gefährdete. Insbesondere die Ausgrabung entlang des größten Teils des Außenumfangs des Gebäudes zur Erweiterung des hinteren Gebäudes der staatlichen Monopolleitung führte zu einer Reihe von Verletzungen und Störungen, die die gesamte Kirche betrafen, von den Mauerwerken über die Gewölbe bis hin zu den reichhaltigen Dekorationsapparaten . Die Erzbruderschaft - Eigentümerin des heiligen Gebäudes, aber nach den nach 1870 erfolgten Beschlagnahmungen durch die Regierung ihres erheblichen Vermögens beraubt - wandte sich zur Lösung dieser schwerwiegenden und dringenden Probleme an das Ministerium für kulturelles Erbe, das mit eigener Finanzierung und durch die Superintendanz für Das Umwelt- und Architekturerbe Roms führte ab 1984 eine Reihe von Konsolidierungs- und Restaurierungsmaßnahmen durch, mit denen die schwerwiegendsten Risiken für das Denkmal abgewendet und das ursprüngliche Glanzbild der Kirche teilweise wiederhergestellt wurden.

Die durchgeführten Arbeiten - und retteten buchstäblich das gesamte Gebäude vor einer gewissen Zerstörung - ermöglichten es auch, die Kirche für den Gottesdienst sowie für die zahlreichen Besucher und Touristen wieder zu öffnen. Gegenwärtig ist es jedoch angesichts der Unterbrechung der Finanzierung, die nach der letzten Reihe von Arbeiten erfolgte, die 1999 dank der Mittel des Jubiläums 2000 durchgeführt wurde, weiterhin erforderlich, die bereits begonnenen Arbeiten für die vollständige Wiederherstellung der Kirche abzuschließen, für die mehrere Millionen erforderlich wären von Euro.

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Für Informationen zu Führungen durch die Kirche wenden Sie sich bitte an Herrn Enrico Pucci Vice Camerlengo von der Ehrwürdigen Erzbruderschaft Santa Maria dell'Orto. Mobil: 3393801318.