Приписывание Микеланджело, Джулио Романо или других совершенно неверно. Нынешняя форма базилики латинского креста была спроектирована Гвидетто Гуветти (Флоренция, возможно, конец 1400-х - Рим 1564), одним из самых блестящих учеников Микеланджело (что могло вызвать путаницу между учеником и учителем). Приписывание фасада Мартино Лонги Старшему также неверно, теперь оно признано работой Виньолы (Якопо Бароцци) шестнадцатого века, а затем завершено Франческо Каприани да Вольтерра, названное «il Volterra» (не путать с Даниэле да Вольтерра, известный как «Брагеттон», тот, кто надевает трусы на обнаженные тела Сикстинской капеллы). Строительство уже началось в конце пятнадцатого века, но по экономическим причинам компания несколько раз подвергалась арестам и возобновлялась, пока не было окончательно завершено во второй половине шестнадцатого века.

Взаимодействие с другими людьми

Интерьер церкви с тремя нефами, разделенными колоннами, богат росписью и мрамором, но ее отличительной чертой является обилие белых и позолоченных лепных украшений, которые украшают своды, крест и апсиду.

Хотя в лепнине присутствует определенная пластическая тяжесть, в целом она нежная и хрупкая, и ее едва заметное распространение во всех возможных ракурсах. Это связано прежде всего с тем, что, в отличие от того, что происходит где-либо еще, ангелы изображены не в статике, а в динамичной, почти танцующей позиции.

 

ДЕКОРАТИВНАЯ АППАРАТА И СВЯЩЕННАЯ МЕБЕЛЬ

 

Контрфасад, главный неф

ВХОД: Циркуль из орехового вереска (1784 г.), подарок Университета Молинари Гарцони.

ВЕРХ: Кантория из позолоченного дерева (конец 18 века), восстановленная в 1825 году Университетом мастеров Молинари. В балюстраде панели с видами мельниц на Тибре. Монументальный орган (1861 г.).

 

Контрфасад, правый проход

Вверху: Джузеппе и Андреа Орази, мечта Джузеппе (1706 г.), фреска.

 

Часовня Благовещения (Университет торговцев и брокеров Рипы)

АЛТАРЬ ПАЛА: Федерико Зуккари, Благовещение (1561 г.), фреска.

ПРАВАЯ СТЕНА: Вирджинио Монти, архангел Гавриил (1875 г.), фреска.

ЛЕВАЯ СТЕНА: Вирджинио Монти, Сан-Джузеппе (1878 г.), фреска.

ЭТАЖ: выполнен в 1749 году по проекту Габриэле Вальвассори.

 

Первое хранилище в правом проходе

Джузеппе и Андреа Орази, Слава Марии (1708), фреска.

 

Часовня Санта-Катерина д'Алессандрия (Университет Вермицеллари)

ЧАСТЬ АЛТАРЯ: Филиппо Цуккетти, Мистическая свадьба Святой Екатерины (1711 г.), холст, масло.

ПРАВАЯ СТЕНА: Филиппо Цуккетти, Сан-Пьетро (1711 г.), фреска.

ЛЕВАЯ СТЕНА: Филиппо Цуккетти, Сан-Паоло (1711 г.), фреска.

ВОЛЬТА: Томмазо Кардани, Ангелы с символами мученичества (1711 г.), фреска.

 

Второй свод в правом проходе

Джузеппе и Андреа Орази, Глория ди Сан Катерина (1708), фреска.

 

Часовня СС. Джакомо, Бартоломео и Виттория

(Университет де Падрони, арендаторы и Меццароли ди Винье)

АЛТАРЬ ПАЛА: Джованни Бальоне, Богородица с младенцем и святыми (1630 ок.), Фреска.

ПРАВАЯ СТЕНА: Джованни Бальоне, Мученичество святого диакона (ок. 1630 г.), фреска.

ЛЕВАЯ СТЕНА: Джованни Бальоне, Мученичество апостола Андрея (ок. 1630 г.), фреска.

ВОЛЬТА: фрески (19 век) с двумя ангелами в рамах и святой, возможно Санта-Виттория.

 

Третий свод в правом проходе

Джузеппе и Андреа Орази, Слава Сан-Бартоломео (1708), фреска.

 

Часовня Святого Распятия - Правая рука трансепта

(Университет Поллароли)

АЛТАРЬ: Деревянное распятие (17 век).

СТЕНЫ: Никколо Мартинелли да Пезаро, известный как «Трометта», « Рассказы о страстях» (1595), цикл фресок. Различные источники указывают на Трометту как на односельчанина, ученика и ученика Таддео Зуккари.

 

Прямо под аркой трансепта

Джачинто Каландруччи, Воскресение Христово (1703) и пары ангелов с символами Страстей, фреска.

 

Низ правого прохода

Деревянная дверь для входа в Зал Одежды.

ВЕРХ: Андреа Прокаччини, Сошествие Святого Духа (1704 г.), фреска. Пьер Легро, Ангелы в лепнине (1702).

 

Пересечение главного нефа с трансептом

ВОЛЬТА: Джузеппе и Андреа Орази, Непорочное зачатие (1703 г.), фреска.

ПЕННАЧИ: Джузеппе и Андреа Орази, Добродетель Богородицы (1703 г.), фреска.

СТУЧИ: Симоне Джорджини и Леонардо Ретти, основанные на дизайне Луиджи Бараттоне.

ПОЛ: инкрустация из полихромного мрамора (1747 г.), подарок Университета Фруттароли, с изображением гирлянды с различными фруктами.

 

Апсида (Университет Фруттароли)

ГЛАВНЫЙ АЛТАР: Джакомо делла Порта (16 век), восстановленный Габриэле Вальвассори (1746-55); в нем хранится священный образ Марии.

ФОНОВАЯ СТЕНА: Федерико и Таддео Зуккари (1560 ок.), Рассказы из жизни Богородицы , цикл фресок.

СЛЕВА от АЛТАРА : вверху - Sposalizio ; ниже, Рождество.

СПРАВА ОТ АЛТАРА: вверху, посещение ; ниже: «Бегство в Египет» (сцена, вдохновленная апокрифическими Евангелиями).

ВЕРХ: полихромный витраж с монограммой Мариан из гранатов, винограда и других фруктов, а также красных роз и различных цветов (18 век).

ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА: Симоне Джорджини и Леонардо Ретти, Ангелы .

 

Правая апсидальная стенка

ВЕРХНИЙ: (в люнете) Джованни Баглионе, Встреча Анны и Иоакима и пророков Моисея и Исайи (1598 г.), фреска.

ВНИЗ: Джованни Бальоне, « Рождение Марии» (1598 г.), фреска.

ПРАВЫЙ ПАРАСТА: гротеск в позолоченной лепнине (17 век), наверху которой изображен фасад церкви.

 

Хранилище апсиды

Джованни Бальоне, Смерть, Успение и коронация Марии (1598), фрески.

 

Левая апсидальная стенка

НАВЕРХ: (в люнете) Джованни Баглионе, Ангел увещевает Иосифа бежать в Египет и двух неопознанных пророков, но, возможно, один из двух на самом деле является фреской Сивиллы (1598 г.).

ВНИЗ: Джованни Бальоне, « Представление Марии в храме» (1598 г.), фреска. В этом есть особенность: помимо ренессансных одежд персонажей, сцена разворачивается у подножия лестницы, в конце которой находится фасад здания в укороченном ракурсе, что точно соответствует ... церкви Мадонны дель Орто.

ЛЕВЫЙ ПАРАСТА: гротеск в позолоченной лепнине (17 век), наверху которого изображен фасад неизвестной церкви, но почти наверняка это фасад первой часовни, возведенной в честь Мадонны.

 

Внизу левого прохода

Деревянная дверь входа в Ризницу; рядом - уникальная мраморная статуя (15 век) с рукой, держащей небольшой таз.

ВЕРХНИЙ: Андреа Прокаччини, Встреча Иоахима и Анны (1704 г.). Пьер Легро, Ангелы (1702).

 

Часовня Сан-Франческо д'Ассизи - Левая рука трансепта

(Университет мастеров Молинари)

АЛТАРЬ: статуя святого (17 век).

СТЕНЫ: Никколо Мартинелли да Пезаро, известный как «Трометта», « Рассказы Сан-Франческо» (1595), цикл фресок.

 

Слева под аркой трансепта

Марио Гарци, Слава Сан-Франческо (начало 17 века).

 

Часовня Святых Карло Борромео, Амброджо и Бернардино Сиенских

(Университет Скарпинелли)

АЛТАРЬ ПАЛА: Джованни Бальоне, Мадонна с младенцем и святыми (1641), холст, масло.

ПРАВАЯ СТЕНА: Джованни Бальоне, Сант-Амброджо на коне преследует арийцев из Милана (1641 г.), холст, масло.

ЛЕВАЯ СТЕНА: Джованни Бальоне, Сан-Карло-Борромео помогает жертвам чумы (1641 г.), холст, масло.

 

Третий свод левого прохода

Джован Баттиста Пароди, Слава Сан-Карло Борромео (1706 г.), фреска.

 

Часовня Святого Иоанна Крестителя (Compagnia de 'Giovani Pizzicaroli)

АРХИТЕКТУРНЫЙ ПРОЕКТ: Габриэле Вальвассори (1750 г.).

ЧАСТЬ АЛТАРА: Коррадо Джакинто, Крещение Христа (1750 г.), холст, масло.

ПРАВАЯ СТЕНА: Джузеппе Рануччи, Проповедь Крестителя (1749), холст, масло.

ЛЕВАЯ СТЕНА: Джузеппе Рануччи, Усекновение главы баптиста (1749), холст, масло. ЭТАЖ: выполнен в 1750 году по проекту Габриэле Вальвассори.

 

Второй свод левого прохода

Джован Баттиста Пароди, Слава Иоанну Крестителю (1706 г.), фреска.

 

Часовня Сан-Себастьяно (Университет Ортолани)

АЛТАРЬ ПАЛА: Джованни Бальоне, Сан-Себастьяно, исцеленный ангелами (1624), холст, масло. Баглионе написал - с тем же названием - еще один большой холст маслом в соборе Сан-Близнецы в Умбрии. Эти два изображения очень разные, за исключением лика Святого, который практически идентичен.

ПРАВАЯ СТЕНА: Джованни Бальоне, Сант-Антонио да Падуя (1624), холст, масло.

ЛЕВАЯ СТЕНА: Джованни Бальоне, Сан-Бонавентура (1624 г.), холст, масло.

ЭТАЖ: выполнен в 1748 году по проекту Габриэле Вальвассори.

Первый свод левого прохода

Джован Баттиста Пароди, Слава Сан-Себастьяно (1706), фреска.

 

Контрфасад, левый проход

Вверху: Джузеппе и Андреа Орази, Поклонение пастухов (1706 г.), фреска.

ВНИМАНИЕ: Чаша для святой воды с подставкой, работа римских мастеров по мрамору (конец 15 века), возможно, принадлежащая снесенной вотивной часовне.

 

Центральный неф

ВОЛЬТА: Джацинто Каландруччи, Успение Богородицы (1706 г.), фреска.

STUCCHI: дизайн Габриэле Вальвассори.

 

Триумфальная арка

Камилло Рускони, Ангелы в барельефе (1702 г.). Мишель Май, Женские аллегории в окружении херувимов (1702). НА ЭТАЖЕ: Мраморная доска, указывающая точное место, где находилось изображение Мадонны дель Орто во время первоначального чуда; надгробие было установлено здесь при переносе святой иконы в главный алтарь (1556 г.).

 

 

* * *

 

Пол трех нефов и трех часовен из белого и серого мрамора был выполнен по проекту Габриэле Вальвассори и сконфигурирован как объединяющий элемент всей системы, даже если строительная площадка продолжалась длительным и неравномерным образом с 1747 по 1756 год. Согласно архивным источникам, Валвассори был архитектором церкви Санта-Мария-дель-Орто между 1734 и 1758 годами, после длительного присутствия Луиджи Бараттоне, который внес решающий вклад в придание церкви ее нынешнего декоративного вида. В боковых проходах были размещены два деревянных исповедальня, датированных 1755 годом, с бронзовым панно с изображением точильного круга на Тибре, подарком Университета Джовани Молинари. Дизайн этих двух элементов был приписан Габриэле Вальвассори за общий план композиции: положение слегка повернутых колонн, которые поддерживают прерывистый и арочный архитрав, напоминают архитектурную схему, которую можно найти на фасаде больницы и в алтаре второй часовни левого нефа, посвященной Сан-Джованни Баттиста.

О лепных украшениях, украшающих своды церкви, древняя легенда, передаваемая устно, но которая некоторое время находила гостеприимство в некоторых публикациях, гласит, что в этих роскошных украшениях было смешано первое золото, пришедшее из Америки, с Христофором Колумбом. Вероятно, рожденная на основании предположения, внесенного в конкретный год рождения Братства (1492 г.), легенда фактически лишена какого-либо возможного основания. Согласно гораздо более авторитетной традиции, это золото должно украшать кессонный потолок Санта-Мария-Маджоре, но даже в этом случае нет документа, подтверждающего это. Однако чисто теоретически легенда о Санта-Мария-дель-Орто могла иметь некоторые намеки на правду: говорят, что работа, проведенная в базилике Эсквилин, дала начало нескольким обрывкам и обрывкам, все в любом случае тщательно сохраненные, однако известно, бесконечно малые количества можно было пожертвовать - в религиозных целях и в символических целях - любому, кто попросит об этом, чтобы смешать их с красками, лепниной и всем остальным, необходимым для украшения других церквей.

 

AULA DEL VESTIARIO Мебель из орехового дерева была изготовлена ​​краснодеревщиками Эудженио и Джакомо Баччи, членами Братства, в период с конца 19 века до начала 20 века. Сто двенадцать кабинетов, предназначенных для хранения личных вещей собратьев, подтверждают, насколько многочисленными были когда-то члены Содальности. Потолок покрыт квадратами с полихромными надписями - от середины шестнадцатого до примерно семнадцатого века - которые напоминают о наследствах и пожертвованиях на празднование СС. Массы избирательного права.

 

ОРАТОРИЯ Место молитвы и собрания архисобратства, закончено в 1563 году, как и надпись на архитраве, перекрывающем вход со двора, из документов архитектурного комплекса. Комната была украшена лепниной между 1702 и 1706 годами; некоторые картины приписываются Джованни Одацци, другие - Томмазо Кардани. 29 сентября 1851 г. молельню посетил Папа Пий IX, который, восседая на троне, допустил Конфрателли к ритуальному почитанию osculum pedum (поцелуй стопы); В следующем году - когда папское правительство экспроприировало родильный дом для размещения части табачной фабрики, - там был установлен алтарь, исходящий из центрального прохода бывшей больницы ассоциации и подаренный в 1568 году Университетом г. Garzoni dei Vermicellari.

 

СВЯЩЕНСТВО Большая комната была построена примерно в 1560 году, когда был снесен столб слева от апсиды. Окружение типично для восемнадцатого века, начиная с впечатляющих деревянных шкафов, частично подаренных университетом мастеров Молинари, а частично университетом Поллароли. На вершине этого последнего гардероба стоит превосходная индейка, которая делает колесо с размахом крыльев около 150 см. Ценная и уникальная работа - также из восемнадцатого века - вырезанная из цельного деревянного бруска. Некоторые гиды ошибочно сообщают, что индейка была сделана в честь прибытия первой индейки из Америки (первая половина XVI века). Фонтан в углу был подарен университетом Пиццикароли и имеет указание на юбилейный 1700 год, что говорит о том, что это работа Бараттоне, в то время архитектора Санта-Мария-дель-Орто. Хранилище, украшенное различными монохромными декоративными элементами, имеет в центре изображение Непорочного зачатия - значительно переработанное - приписываемое анонимному художнику, вдохновленному Баглионе.

 

ГЛАВНЫЙ АЛТАРЬ. Рисунок Джакомо делла Порта. Здесь почитают образ Святой Марии дель Орто, датируемый примерно серединой пятнадцатого века. Священная икона была отделена со всей стеновой частью от ее первоначального места, где она отмечена эпиграфом, и в 1556 году на главном алтаре, но только в 1860 году она была перенесена на овальное полотно размером около сантиметра. 120x150 в нише апсиды. Необычайный магнетизм изображения во многом объясняется невероятным цветом глаз, окрашенных оттенками синего, зеленого и серого. В самые первые годы 1500 года кажется, что изображение подверглось первой реставрации Антониаццо Романо или его учеником, но затем последовали многие другие, последняя - в 1978 году.

 

 

В конце пятидесятых годов прошлого века серия безрассудных вмешательств, проведенных в окрестностях церкви, привела к серьезному изменению первоначальной твердой статической структуры здания, что привело к возникновению нестабильности, которая поставила под угрозу само его выживание. В частности, раскопки по большей части внешнего периметра здания для расширения заднего здания Управления государственной монополии привели к серии повреждений и разрушений, которые затронули всю церковь, от стеновых конструкций до сводов и богатой декоративной аппаратуры. . Архиконфратство - владелец священного здания, но лишенное его значительных активов после конфискации правительством, имевшей место после 1870 года, - для решения этих серьезных и неотложных проблем обратилось к Министерству культурного наследия, которое за счет собственного финансирования и через Управление по делам культурного наследия «Экологическое и архитектурное наследие Рима», начиная с 1984 года, осуществило ряд мероприятий по консолидации и реставрации, которые предотвратили самые серьезные риски для памятника, а также частично вернули церкви ее первоначальный сияющий образ.

Проведенные работы - а также буквально спасение всего здания от разрушения - также позволили снова открыть церковь для богослужений, а также для многочисленных посетителей и туристов. Однако в настоящее время, с перерывом в финансировании, который произошел после последней партии работ, выполненных в 1999 году благодаря средствам от Jubilee 2000, все еще необходимо завершить уже начатые работы для полного восстановления церкви, что потребовало бы нескольких миллионов евро.

Взаимодействие с другими людьми

Для получения информации об экскурсиях по церкви, пожалуйста, свяжитесь с г-ном Энрико Пуччи, вице-Камерленго из Достопочтенного Архиконфратства Санта-Мария-дель-Орто. Мобильный: 3393801318.