教会
ミケランジェロまたはジュリオロマーノまたは他の人への帰属は完全に間違っています。現在のラテンクロスバシリカの形状は、ミケランジェロで最も優秀な生徒の1人であるGuidetto Guidetti（フィレンツェ、おそらく1400年代後半-ローマ1564）によって設計されました（弟子と教師の間で混乱を引き起こした可能性があります）。ファサードのマルティーノ・ロンギ・ザ・エルダーへの帰属も間違っており、現在はヴィニョーラ（ジャコポ・バロッツィ）によって16世紀の作品として認識され、フランチェスコ・カプリアーニ・ダ・ヴォルテッラによって「イル・ヴォルテッラ」と呼ばれています（ダニエレ・ダ・ヴォルテッラと混同しないでください。 「ブラゲットーネ」として知られ、システィンチャペルのヌードにパンツをはめた人）。建設はすでに15世紀の終わりに始まりましたが、経済的な理由から、会社は数回の逮捕に苦しみ、16世紀の後半にようやく完成するまで再開しました。
3つの海峡が柱で区切られた教会の内部は、絵画や大理石が豊富ですが、その独特の特徴は、金庫室、十字架、後部を飾る白と金色のスタッコが豊富にあることです。
スタッコにはある程度の塑性の重さがありますが、全体が優しく繊細で、あらゆる角度からの拡散に気付くことはほとんどありません。これは何よりも、他の場所で起こっていることとは異なり、天使は静的な姿勢ではなく、ダイナミックでほとんど踊っている姿勢で描かれているためです。
装飾的な装置と聖なる家具
カウンターファサード、メインネイブ
入り口：モリナリガルゾーニ大学からの贈り物であるウォルナットブライヤーコンパス（1784）。
上：1825年にモリナリマスターズ大学によって修復された金色の木材のカントリア（18世紀後半）。欄干では、Tiberの工場の視点を示すパネル。記念碑的な器官（1861年）。
カウンターファサード、右通路
TOP：ジュゼッペとアンドレアオラジ、ジュゼッペの夢（1706）、フレスコ画。
受胎告知の礼拝堂（リパの商人とブローカーの大学）
ALTAR PALA：Federico Zuccari、 Annunciation （1561）、フレスコ画。
右の壁：Virginio Monti、 The Archangel Gabriel （1875）、フレスコ画。
左の壁：Virginio Monti、 San Giuseppe （1878）、フレスコ画。
FLOOR：1749年にGabrieleValvassoriによるデザインで実行されました。
右の海峡の最初の金庫
ジュゼッペとアンドレア・オラジ、栄光のメアリー（1708）、フレスコ画。
サンタカテリーナダレッサンドリア礼拝堂（バーミチェッラーリ大学）
ALTAR PIECE：Filippo Zucchetti、聖カタリナの神秘的な結婚式（1711）、キャンバスに油彩。
右の壁：フィリッポ・ズケッティ、サンピエトロ（1711）、フレスコ画。
左の壁：フィリッポ・ズケッティ、サンパオロ（1711）、フレスコ画。
VOLTA：Tommaso Cardani、殉教のシンボルを持つ天使（1711）、フレスコ画。
右通路の2番目の金庫
ジュゼッペとアンドレア・オラジ、グロリア・ディ・S・カテリーナ（1708）、フレスコ画。
SSのチャペル。ジャコモ、バルトロメオ、ヴィットーリア
（University de'Padroni、Tenants and Mezzaroli di Vigne）
ALTAR PIECE：Giovanni Baglione、聖母子と聖人（1630年頃）、フレスコ画。
右の壁：ジョバンニ・バグリオーネ、ディーコン聖人の殉教（1630年頃）、フレスコ画。
左の壁：ジョバンニ・バグリオーネ、聖アンドリュー使徒の殉教（1630年頃）、フレスコ画。
Vault：フレスコ画（19世紀）。フレーム内に2人の天使と、おそらくサンタヴィットーリアの聖人がいます。
右通路の3番目の金庫
ジュゼッペとアンドレア・オラジ、サンバルトロメオの栄光（1708）、フレスコ画。
聖十字架の礼拝堂-トランセプトの右腕
（ポラロリ大学）
ALTAR：木製の十字架（17世紀）。
壁：「ilTrometta」として知られるNiccolòMartinellidaPesaro、 Stories of the Passion （1595）、フレスコ画のサイクル。さまざまな情報源は、トロメッタがタデオ・ズッカリの村人、生徒、生徒の仲間であることを示しています。
トランセプトの右下アーチ
Giacinto Calandrucci、 Resurrection of Christ （1703）と、情熱のシンボルであるフレスコ画の天使のペア。
右通路の下部
衣料品ホールにアクセスするための木製のドア。
TOP：Andrea Procaccini、 The Descent of the Holy Spirit （1704）、フレスコ画。ピエール・レグロス、スタッコの天使たち（1702）
トランセプトとのメインネイブ交差点
VOLTA：ジュゼッペとアンドレアオラジ、無原罪懐胎（1703）、フレスコ画。
PENNACCHI：ジュゼッペとアンドレアオラジ、聖母の美徳（1703）、フレスコ画。
STUCCHI：Luigi Barattoneのデザインに基づいた、SimoneGiorginiとLeonardoRetti。
床：フルッタローリ大学からの贈り物であるポリクローム大理石の象眼細工（1747）。さまざまな種類の果物が付いた花綱を描いています。
Apse （フルッタローリ大学）
主要なアルター：Giacomo della Porta（16世紀）、Gabriele Valvassori（1746-55）によって復元されました。それは神聖なマリアンのイメージを保持しています。
背景の壁：Federico and Taddeo Zuccari（1560 ca.）、聖母の生涯からの物語、フレスコ画のサイクル。
ALTARの左側：上記、 Sposalizio ;以下、キリスト降誕。
ALTARの右側：上記、訪問;以下、エジプトへの飛行（黙示録的な福音書に触発されたシーン）。
上：ザクロ、ブドウ、その他の果物、赤いバラ、さまざまな花で形成されたマリアンのモノグラムが描かれたポリクロームステンドグラスの窓（18世紀）。
TRIUMPHAL ARCH：SimoneGiorginiとLeonardoRetti、 Angels 。
右アプシダルウォール
TOP :(ルネットで）Giovanni Baglione、 AnnaとJoachim、そして預言者MosesとIsaiah （1598）の出会い、フレスコ画。
下：ジョバンニ・バグリオーネ、メアリーの誕生（1598）、フレスコ画。
右のパラスタ：金色のスタッコ（17世紀）のグロテスクで、上部に教会のファサードがあります。
後悔の金庫
ジョバンニ・バグリオーネ、メアリーの死、仮定、戴冠（1598）、フレスコ画。
左アプシダル壁
TOP :(ルネットで）Giovanni Baglione、天使はジョセフにエジプトと2人の身元不明の預言者に逃げるように勧めますが、おそらく2人のうちの1人は実際にはシビル（1598）、フレスコ画です。
下：ジョバンニ・バグリオーネ、寺院でのメアリーのプレゼンテーション（1598）、フレスコ画。これは独特の特徴を示しています。キャラクターのルネッサンスの衣服とは別に、シーンは階段のふもとで行われ、その終わりには短縮された建物のファサードがあります。これはマドンナデッロルトの教会に正確に対応しています。
左のパラスタ：金色のスタッコ（17世紀）のグロテスクで、上部には未知の教会の高さがありますが、マドンナに敬意を表して建てられた最初の礼拝堂のファサードであることはほぼ間違いありません。
左通路の下部
Sacristyへのアクセスの木製ドア。その隣には、小さな盆地を手に持ったユニークな大理石のストープ（15世紀）があります。
TOP：Andrea Procaccini、 JoachimとAnnaの出会い（1704）。ピエール・レグロス、天使（1702）。
サンフランチェスコダッシジ礼拝堂-トランセプトの左腕
（モリナリマスターズ大学）
ALTAR：聖人の像（17世紀）。
壁：「ilTrometta」として知られるNiccolòMartinellidaPesaro、 Stories of San Francesco （1595）、フレスコ画のサイクル。
トランセプトの左下アーチ
マリオガルジ、サンフランチェスコの栄光（17世紀初頭）。
聖人の礼拝堂カルロボロメオ、アンブロージョ、シエナのベルナルディーノ
（スカルピネッリ大学）
ALTAR PALA：Giovanni Baglione、 Madonna and Child with Saints （1641）、キャンバスにオイル。
右の壁：ジョバンニ・バグリオーネ、馬に乗ったサンタンブロージョはミラノ（1641）からアリアンを追いかけ、キャンバスに油を塗った。
左の壁：Giovanni Baglione、 San Carlo Borromeoは、疫病の犠牲者（1641）を支援し、キャンバスに油を塗ります。
左通路の3番目の金庫
Giovan Battista Parodi、Glory of San Carlo Borromeo （1706）、フレスコ画。
バプテスト聖ヨハネ礼拝堂（Compagnia de'Giovani Pizzicaroli）
建築プロジェクト：Gabriele Valvassori（1750）。
ALTAR PIECE：Corrado Giaquinto、 Baptism of Christ （1750）、キャンバスにオイル。
右の壁：ジュゼッペ・ラヌッチ、バプテストによる説教（1749）、キャンバスに油彩。
左の壁：ジュゼッペ・ラヌッチ、バプテストの先導（1749）、キャンバスに油彩。 FLOOR：1750年にGabrieleValvassoriによるデザインで実行されました。
左通路の2番目の金庫
ジョヴァン・バティスタ・パロディ、バプテストの聖ヨハネの栄光（1706）、フレスコ画。
サンセバスティアーノ礼拝堂（オルトラニ大学）
ALTAR PALA：Giovanni Baglione、天使によって治されたSan Sebastiano （1624）、キャンバスに油彩。バグリオーネは、同じタイトルで、ウンブリアのサンジェミニ大聖堂のキャンバスに別の大きな油を塗りました。実質的に同一である聖人の顔を除いて、2つの表現は非常に異なります。
右の壁：Giovanni Baglione、 Sant'Antonio da Padova （1624）、キャンバスにオイル。
左の壁：Giovanni Baglione、 San Bonaventura （1624）、キャンバスにオイル。
FLOOR：GabrieleValvassoriによるデザインから1748年に実行されました。
左通路の最初の金庫
Giovan Battista Parodi、 Glory of San Sebastiano （1706）、フレスコ画。
カウンターファサード、左通路
TOP：ジュゼッペとアンドレアオラジ、羊飼いの崇拝（1706）、フレスコ画。
下：おそらく破壊された奉納礼拝堂に属する、ローマの大理石の労働者（15世紀後半）の作品である、土台のある聖なる水のストープ。
中央ネイブ
VOLTA：Giacinto Calandrucci、 Assumption of Mary （1706）、フレスコ画。
STUCCHI：GabrieleValvassoriによって設計されました。
凱旋門
カミーロ・ルスコーニ、浅浮き彫りの天使たち（1702）ミシェル・マイユ、ケルブに囲まれた女性の寓話（1702）。床の上：マドンナ・デッロルトの像が最初の奇跡の時に位置していた正確な場所を示す大理石のプラーク。神聖なアイコンが高祭壇に移されたとき（1556年）、プラークはここに置かれました。
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白と灰色の大理石の3つの海峡と3つの礼拝堂の床は、Gabriele Valvassoriによって設計され、建設現場が1747年から1756年まで長期にわたる不規則な方法で進んだとしても、システム全体の統合要素として構成されています。アーカイブの情報源によると、Valvassoriは、教会に現在の装飾的な外観を与えることに大きく貢献したLuigi Barattoneの長い存在の後、1734年から1758年までS. Mariadell'Ortoの建築家でした。サイドアイルには、1755年の日付の2つの木製の告白が配置され、ジョバニモリナーリ大学からの贈り物であるティバーの石臼を描いたブロンズタイルが上部に付いています。これらの2つの要素の設計は、構成の一般的なレイアウトのGabriele Valvassoriによるものです。わずかに回転した柱の位置は、中断されたアーチ型のアーチトラブをサポートし、病院の正面にある建築計画を思い起こさせます。サンジョバンニバティスタに捧げられた、左通路の2番目の礼拝堂の祭壇にあります。
教会の金庫室を飾るスタッコについて、口頭で伝えられた古代の伝説-しかし、しばらくの間、いくつかの出版物でもおもてなしを見つけました-これらの豪華な装飾品で、最初の金はクリストファー・コロンバスと一緒にアメリカから来たと言われています。おそらく、コンフラタニティの特定の誕生年（1492）によってもたらされた提案から生まれたものであり、伝説には実際には考えられる根拠がありません。はるかに権威のある伝統によれば、実際、その金はS. Maria Maggioreの格付けされた天井を飾るべきですが、この場合でもそれを確認する文書はありません。しかし、純粋に理論的には、S。Mariadell'Ortoに関する伝説には、いくつかの真実のヒントがある可能性があります。Esquiline大聖堂で行われた作業により、いくつかのスクラップやスクラップが生じたと言われています。献身的かつ象徴的な目的で、他の教会の装飾に必要な塗料、スタッコ、その他のものと混ぜるためにそれを要求した人には、ごくわずかな量を寄付することができます。
AULA DEL VESTIARIOクルミの家具は、19世紀の終わりから20世紀の初めにかけて、ConfraternityのメンバーであるキャビネットメーカーのEugenioとGiacomoBacciによって作られました。会員の私物を保管する運命にある112のキャビネットは、ソダリティのメンバーがかつてどれほど多くいたかを確認します。天井は、16世紀半ばから17世紀頃までのポリクロームの碑文が書かれた正方形で覆われており、SSを祝うための遺物や寄付を思い起こさせます。大量のsuffrage。
ORATORY祈りの場であり、大会議の会合であり、建築の複雑な文書の中庭から来る人々のアクセスを超える建築物の碑文として、1563年に完成しました。部屋は1702年から1706年の間にスタッコで飾られました。いくつかの絵はジョバンニ・オダッツィに、他の絵はトムマソ・カルダーニに帰属します。 1851年9月29日、教皇ピウスIXが礼拝堂を訪れました。教皇ピウスIXは、王位に座り、コンフラテッリをオスクラムペダムの儀式的なオマージュ（足のキス）に認めました。翌年、同胞団病院が政府によってタバコ工場の一部を収容するために没収されたとき、祭壇はそこに置かれ、協会の旧病院の中央通路から来て、1568年に大学から寄贈されました。 Garzoni deiVermicellari。
SACRESTY大きな部屋は、後部の左側の柱が取り壊された1560年頃に建てられました。環境は通常18世紀で、印象的な木製のキャビネットから始まり、一部はモリナリマスターズ大学から、一部はポラローリ大学から寄贈されました。この最後のワードローブの上部には、翼幅が約150 cmのホイールを作る素晴らしい七面鳥があります。これも18世紀の貴重でユニークな作品で、1つの木製ブロックから彫られています。一部のガイドは、七面鳥がアメリカからの最初の七面鳥の到着を祝うために作られたと誤って報告しています（16世紀の前半）。隅にある噴水はピジカロリ大学から寄贈されたもので、1700年のジュビリーの兆候があります。これは、当時S. Mariadell'Ortoの建築家であったBarattoneの作品であることを示唆しています。さまざまな単色の装飾要素で装飾された金庫室の中央には、バグリオーネに触発された匿名のアーティストによる無原罪懐胎があります。
メジャーアルター。ジャコモ・デッラ・ポルタによる描画。 15世紀半ば頃にさかのぼるS.マリアデッロルトのイメージは尊敬されています。神聖なアイコンは、壁のすべての部分が、エピグラフによって記憶されている元の場所から、1556年に高祭壇で切り離されましたが、約cmの楕円形のキャンバスに移されたのは1860年のことでした。 120x150は後部ニッチに保管されています。画像の異常な磁気は、主に青、緑、灰色の色合いで描かれた目の信じられないほどの色によるものです。 1500年の最初の数年間に、画像はAntoniazzo Romanoまたは彼の生徒によって最初に復元されたようですが、他の多くの人がその後に続き、最後は1978年でした。
前世紀の50年代の終わりに、教会の近くで行われた一連の無謀な介入は、建物の元の堅固な静的構造を深刻に変更し、その存続を危うくするなどの不安定さを引き起こすことになりました。特に、国家独占方向の後部建物の拡張のための建物の外周の多くに沿った掘削は、壁構造から金庫室、そして豊かな装飾装置に至るまで、教会全体に影響を与える一連の負傷と混乱をもたらしました。 。神聖な建物の所有者であるが、1870年以降に起こった政府の没収に続いてその実質的な資産を剥奪された大会議は、これらの深刻で緊急の問題を解決するために、独自の資金と監督を通じて文化遺産省に委ねられました。 1984年から始まったローマの環境と建築の遺産は、記念碑の最も深刻なリスクを回避し、教会の元の輝くイメージを部分的に復元する一連の統合と復元の介入を実施しました。
実施された作業は、文字通り建物全体を特定の破壊から救うだけでなく、教会を礼拝のために、そして多くの訪問者や観光客に再開することも可能にしました。しかし、現在、ジュビリー2000の資金のおかげで1999年に行われた最後の一連の作業の後に発生した資金提供の中断により、教会の完全な回復のためにすでに開始された作業を完了する必要があり、数百万を必要としますユーロの。
教会のガイド付きツアーについては、サンタマリアデッロルトの由緒ある大司教区のエンリコプッチ副カメレンゴ氏にお問い合わせください。モバイル：3393801318。
